«Nous devons utiliser notre corps comme une arme»: les photos de famille troublantes de Joanna Piotrowska | Art et désign

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On diplômée en 2013, Joanna Piotrowska semblait déjà pleinement formée en tant qu’artiste. Pour son diplôme au Royal College of Art de Londres, elle a présenté une série de photographies grand format en noir et blanc intitulées Frowst – qui signifie étouffantes ou étouffantes – qui sont tranquillement troublantes. Les personnes dans des environnements domestiques sont positionnées se touchant ou se tenant: de petits groupes à la fois intimes et étrangement désengagés. Des expressions étranges et impassibles annulent l’idée que ces photographies pourraient documenter des événements réels, mais la facilité physique des sujets les uns avec les autres semble réelle.

«Je m’inquiétais des relations entre les membres de la famille – comment ils pouvaient être inconfortables, oppressifs, insalubres et dépendants», explique Piotrowska. Posée à l’aide de vraies familles, ses œuvres distillent la claustrophobie décalée d’un film de Yorgos Lanthimos en une seule image. L’année dernière, une poignée de ses œuvres de Frowst ont été présentées au MoMA de New York. Cette semaine, All Our False Devices, une exposition solo de photographies et de films plus récents, s’ouvre à la Tate Britain.

Facilité physique ... Sans titre, 2015 par Joanna Piotrowska.



Facilité physique … Sans titre, 2015. Photographie: Joanna Piotrowska

Avant notre réunion dans son studio à Londres, Piotrowska a déroulé une pile d’impressions massives de Frowst sur le sol de la cuisine. Ils sont, dit-elle, aussi gros que possible avec une photographie en noir et blanc imprimée à la main. Elle feuillette les images avec désinvolture, les jetant d’une pile à l’autre et les tenant à plat sur les bords avec des piles de livres. En tant que visionnaire expérimenté, il est loin de la stérilité respectueuse de Tate ou MoMA.

De plus petites piles de photographies recouvrent la table et nous les déposons nonchalamment autour de tasses de thé en grès. Ce sont des deux séries qui seront présentées à la Tate. D’une part, elle a posé des femmes à des postes dérivés des manuels d’autodéfense. Pour l’autre, elle a invité les participants à se construire des abris à partir de leurs possessions. Comme Frowst, les deux ont été filmés dans des cadres domestiques anodins, leurs sujets froidement détachés et leur humeur énigmatique.

Planifiant une photographie de frères et sœurs il y a quelques années, Piotrowska a commencé à feuilleter leurs anciens albums de famille et est tombé sur une photo d’eux comme des enfants jouant dans une petite tanière. Elle les a invités à monter quelque chose de similaire et était satisfaite du résultat. «Ils l’ont fait d’une manière très simple», dit-elle. «C’était tellement ambigu. D’une part, il s’agissait d’un moment privé dans l’espace domestique. Mais l’abri est aussi un moyen de se retirer de ce qui vous entoure. »

Piotrowska a commencé à penser à la vulnérabilité et à la protection de différentes manières, de la crise du logement à ses sensations physiques d’anxiété. Dans son pays d’origine, la Pologne, des femmes étaient vêtues de noir et descendaient dans la rue pour protester contre le durcissement des lois sur l’avortement et contre le contrôle de l’État sur leur corps. Ici à Londres, Piotrowska était parfaitement consciente de son propre statut de résident précaire.

La série de photographies des abris a été prise dans plusieurs villes – Londres, Lisbonne, Varsovie et Rio de Janeiro – dans lesquelles les préoccupations concernant la sécurité personnelle diffèrent fortement. Chaque petite structure donne une vue miniaturisée de la vie du sujet: les objets qui l’entourent et son relatif désir de confort, d’élégance ou de solidité.

«L’abri est comme une forteresse pour notre corps, une extension de nous-mêmes. Il s’agit de la façon dont nous choisissons de vivre, de ce dont nous nous sommes entourés », dit-elle. «C’est aussi un peu absurde qu’un adulte construit cette structure temporaire et fragile. Cela ne nous donne pas vraiment de protection parce que c’est tellement ponctuel. »

L'abri est une forteresse pour nos corps ... Sans titre 2017 par Joanna Piotrowska.



Le refuge est une forteresse pour notre corps … Sans titre, 2017. Photographie: Joanna Piotrowska / Galeria Dawid Radziszewski

Piotrowska est livresque: le titre de son émission Tate est tiré d’un poème de Philip Larkin, et son travail s’inspire souvent de textes féministes et psychologiques. Frowst se rapporte à la thérapie de groupe alternative du psychothérapeute allemand Bert Hellinger, fondateur d’une méthode appelée Family Constellations, dans laquelle le positionnement des corps les uns par rapport aux autres est soumis à l’analyse. La série utilisant des poses d’autodéfense a été inspirée par la féministe et psychologue américaine Carol Gilligan, dont le livre In a Different Voice explore comment les filles apprennent à se contrôler pour se conformer aux attentes de la société.

«J’étais très préoccupée par la vulnérabilité et la position des femmes», explique Piotrowska. «Les chiffres figurant dans les manuels d’autodéfense étaient évidemment des hommes. Je voulais commencer à organiser ces postes avec des femmes dans les espaces domestiques. Nous devons nous défendre et utiliser notre corps comme une arme. » Comme toujours avec les photographies de Piotrowska, les résultats sont ambigus et déconcertants. L’équilibre calme avec lequel ces moments de combat ritualisé sont entrepris suggère autant l’acquiescement que l’agression.

Piotrowska a commencé à voir les interactions privées de la cellule familiale comme le ventre caché de la société. Elle est fascinée par le fonctionnement de tout ce qui est équilibré sur ces relations étranges et intimes, planant, comme elle les voit «entre l’amour et les soins et quelque chose d’un peu plus agressif».

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